А   Б  В  Г  Д  Е  Є  Ж  З  І  Ї  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Ю  Я 


Ефекти - освітлення

Ефекти освітлення рідко виходять гарні самі по собі, здебільшого їх потрібно посилювати чи створювати додатковими джерелами. Ця ретельна, іноді копітка робота дуже цікава в творчому відношенні. Вона вимагає праці і вигадки, але зате, як правило, призводить до гарних результатів.

Різноманітні умови освітлення, або інакше - ефекти освітлення, і лежать в основі роботи фотографа зі світлом. Поняття ефект освітлення слід тлумачити широко, воно охоплює все різноманіття умов освітлення реальної дійсності і варіанти їх образотворчої трактування в фотографічних знімках. З рівним правом в палітрі фотографа існують ефект денного сонячного освітлення і ефект світла від настільної лампи, ефект освітлення в похмурий день і в сутінковий передвечірнє час.

Якщо ж спектральний склад падаючого світла значно відрізняється від денного, то ефекти освітлення можуть бути зовсім іншими. 
Якщо ж спектральний склад падаючого світла значно відрізняється від денного, то ефекти освітлення можуть бути зовсім іншими. Яскраві барвисті місця кольоровий картини виглядають темними, якщо в падаючому світлі відсутні якраз ті довжини хвиль, для яких ці місця мають великий коефіцієнт відображення. Навіть перехід від денного освітлення до штучного вечірньому може значно змінити співвідношення відтінків.

Схема дії шару фарби. Якщо ж спектральний склад падаючого світла значно відрізняється від денного, то ефекти освітлення можуть бути зовсім іншими.

Якщо ж спектральний склад падаючого світла значно відрізняється від денного, то ефекти освітлення можуть бути зовсім іншими. Яскраві барвисті місця кольоровий картини виглядають темними, якщо в падаючому світлі відсутні якраз ті довжини хвиль, для яких ці місця мають великий коефіцієнт відображення. Навіть перехід від денного освітлення до штучного вечірньому може значно змінити співвідношення відтінків.

А серед них - живий світ сонця, світло вечірніх вогнів, ефекти місячного освітлення, і всі вони створюють на освітлюваних об'єктах чітку світлотінь.

У практиці фотографії виробився також термін ефектний світло, яким прийнято позначати лише цілком певну групу умов освітлення: або це світло від джерела, що знаходиться в полі зору об'єктива, або це інший, але завжди помітний - ефектний світло, джерелом якого можуть бути ліхтар, свічка, запалений сірник і ін. Але умови освітлення, що охоплюються загальним терміном ефекти освітлення, мають на увазі всю різноманітність джерел світла та результатів їх дії. Адже термін ефект в буквальному перекладі з латинської означає результат дії будь-якої причини, а в нашому випадку це результат дії будь-якого джерела світла незалежно від того, ефектний або нееффектів утворюється при цьому світловий малюнок.

Цорн (Zorn) Андерс (1860 - 1920), швед, живописець і графік. Віртуозно володіючи технікою живопису та офорту, передавав м'яко-контрастні ефекти освітлення в сценах сіл.

Цорн (Zorn) Лідері Леонард (1860 - 1920), швед, живописець і графік. Віртуозно володіючи технікою живопису та офорту, передавав м'яко-контрастні ефекти освітлення в сценах сіл.

Розглянемо спочатку зйомку інтер'єру при денному освітленні. Велике значення для правдивого його відтворення має верхнє світло, що проникає через вікна і відбитий від стелі: він створює звичні для ока ефекти освітлення і колірні співвідношення.

Наше звичне уявлення про джерела освітлення нерозривно пов'язане зі світлом, яке вони випромінюють. Дивно виглядають тому на знімку палаюча лампа або вогонь, якщо ми не відчуваємо їх світла. І, навпаки, фото, в яких відчуваються ефекти освітлення, привертають увагу оправданностью світлової композиції.

Кольорові тіла, освітлені кольоровим світлом. Все вищесказане відноситься до висвітлення білим світлом. Якщо ж спектральний склад падаючого світла значно відрізняється від денного, то ефекти освітлення можуть бути зовсім іншими. Яскраві барвисті місця кольоровий картини виглядають темними, якщо в падаючому світлі відсутні якраз ті довжини хвиль, для яких ці місця мають великий коефіцієнт відображення. Навіть перехід від денного освітлення до штучного вечірньому може значно змінити співвідношення відтінків.

Експериментальна методика, застосована в цих дослідженнях, є добре відомий метод Варберг - Баркрофта, використовуваний при вивченні дихання, асиміляції та інших процесів обміну речовин. Невеликі реакційні посудини об'ємом від 15 до 45 мл, забезпечені точними водяними манометрами, струшують в термостаті, який можна висвітлювати через прозоре дно. Цей манометрический метод вимірювання хімічних змін досить чутливий для того, щоб виявити навіть невеликі ефекти освітлення поверхні твердого тіла, подрібненого до порошку.

Серед них А. О. Карелін (1837 - 1906), який закінчив Академію мистецтв. Тонкий художник, він домагається виключно цікавих побудов своїх групових портретів і, зокрема, розробляє абсолютно нові для того часу принципи глибинних, багатопланових композицій. Активним елементом його фотознімків стає світлотінь, і одним з перших він широко використовує в них різноманітні ефекти освітлення, йдучи від прийнятого в ті часи загального розсіяного світла, що падало в фотоательє крізь скляні стіни і стелі. Пов'язаний з російською прогресивною громадськістю, за ідейною спрямованістю творчості близький до художників-передвижників, він створює повні глибокого драматизму жанрові фотокартини.