А   Б  В  Г  Д  Е  Є  Ж  З  І  Ї  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Ю  Я 


Татлін

Татлін 1919 г.); б - проект будівлі Палацу Праці в Москві (арх.

Архітектура Баишев Татліна втілювала не тільки ідею вираженою структурності і функціональності форми, а й несла образ свободи, що вінчає історію класових битв, вольовий соб раздності я готовності захистити цю свободу від оточували Республіку ворогів.

Виникає питання: чому з'явилися майже одночасно вежі Татліна і Шухова почали чинити сильний неоднаковий вплив на формування архітектурного авангарду. Перша вежа мала величезний, можна навіть сказати оглушливий резонанс в архітектурному середовищі, друга сприймалася як поза-архітектурне інженерна споруда. Багато що тут залежить від такої особливості психології сприйняття нового в мистецтві, як ефект заміщення. Для того щоб принципово нове було сприйнято як нововведений художній елемент, необхідно, щоб воно сприймалося саме як творчий прийом.

Провідним напрямком в архітектурі 20 - х рр. став конструктивізм, ідеї якого проповідували Татлін, Лисицький, Леонідов, Мельников. Проект Палацу праці в Москві (брати, і А.А. Весніни) так і не було здійснено, однак він сприяв утвердженню конструктивістського напрямки в цілому.

Характер образотворчих елементів і основні композиційні засоби, застосовні до архітектури конструктивізму (у творчості. Габо, 1919 - (1920 рр.) - Приклади, що ілюструють нову творчу систему, яка прагнула раціоналізувати художня праця і приступити до створення конструкцій в просторі, де основа - конструкція; 2 - проект пам'ятника III інтернаціоналу (арх. Татлін, 1919 г.) - один яз символів художеетвеяних пошуків архітектури перших років Жовтня, 3 4 - ескізи костюмів і сценічної установки арх.

Вежа була зведена в період великих труднощів, пережитих країною. Татлін отримав замовлення спроектувати монумент, присвячений III Інтернаціоналу. Це виявилося вражаючою, але технічно не здійсненною архітектурної утопією.

Революційний 1917 рік на якийсь час об'єднав художників різних напрямів завданнями боротьби за нову культуру. Художники щиро і навіть ревно стали прославляти революцію і нову еру людства. У 1920 - ті рр. створив свої формули - символічні образи, що втілюють ідеал вічного і постійного, Філонов. Свій шлях у беспредметнічеству продовжував К.С. Малевич, в пошуках вираження форм конструктивізму працював Татлін.

Виникає питання: чому з'явилися майже одночасно вежі Татліна і Шухова почали чинити сильний неоднаковий вплив на формування архітектурного авангарду. Перша вежа мала величезний, можна навіть сказати оглушливий резонанс в архітектурному середовищі, друга сприймалася як поза-архітектурне інженерна споруда. Багато що тут залежить від такої особливості психології сприйняття нового в мистецтві, як ефект заміщення. Для того щоб принципово нове було сприйнято як нововведений художній елемент, необхідно, щоб воно сприймалося саме як творчий прийом. Щоб нова форма (навіть суто утилітарна) отримала художнє звучання, вона повинна бути включена в художню структуру, тобто зайняти місце елемента, традиційно грав роль художньої форми. Саме цим ефектом заміщення пояснюються факти, коли різко введена в художню структуру інженерна або утилітарна форма знаходить велику силу художнього впливу. Наочним прикладом дії ефекту заміщення і є відмінність художньої ролі двох веж - Татліна і Шухова. Вежа Шухова створювалася як суто інженерна споруда і естетично майже не сприймалася сучасниками. Башта Татліна вже своїм призначенням (пам'ятник III Інтернаціоналу) була поставлена в ряд архітектурних монументів, що додало їй величезну силу художнього впливу. Її вигляд (на відміну від вежі Шухова) впливав на глядача не як звичне інженерна споруда, а як абсолютно новий незвичайний образ монументального архітектурного споруди.

Виникнення в 1911 році і подальша діяльність художників Бубновий валет виявляє зв'язок російських живописців з долями загальноєвропейських художніх рухів. У творчості П. П. Кончаловського, І. І. Машкова та інших бубнова-летовцев з їх формальними пошуками, прагненням будувати форму за допомогою кольору, а композицію і простір на певних ритмах знаходять вираження принципи напрямків, які в Західній Європі називалися сезанізмом і кубізмом . Якщо у Кончаловського і Машкова проглядається явна еволюція до реалістичного світосприйняття, то тенденція художнього процесу інших художників Бубновий валет мала інший зміст. Зухвала назва підкреслює бунтарський характер виступів, спрямованих проти усталених норм художньої творчості. Російські художники продовжують пошуки і роблять це енергійно і цілеспрямовано. Малевич, Татлін, Кандинський встали на шлях абстракціонізму.